網絡綜藝爆款為何多為傳統電視人打造？
作者:時尚 來源:休閑 瀏覽: 【大 中 小】 發布時間:2025-12-10 06:02:25 評論數:
導讀：上周末，網絡為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀錄片導演”回來了！
兩季《舌尖上的傳統中國》在央視播出后，陳曉卿的人打名字在業內家喻戶曉。上周末，網絡為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀錄片導演”回來了！
從播出效果來看，傳統《風味人間》依舊保持了此前《舌尖上的人打中國》的水準，豆瓣評分高達9.4分。網絡為何除了《風味人間》，綜藝造近期在騰訊視頻熱播的爆款文化節目《一本好書》，總導演關正文也曾供職央視多年。事實上，高分綜藝節目頻現視頻網站，而操刀者幾乎都為傳統電視人。
2012年，視頻網站在自制內容上開始嶄露頭角，以高曉松為核心的脫口秀節目《曉說》在優酷視頻播出。雖然這個階段的網絡自制綜藝數量有了大幅提升，但節目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大視頻網站，尤其是占據主導地位的幾家視頻網站開始布局各自的自制內容計劃。這一年，有100多檔網絡自制綜藝上線，制作水平、節目質量也大大提高，還出現了《奇葩說》這樣的“現象級”節目。 央視、湖南衛視、浙江衛視、東方衛視以及江蘇衛視等，歷來是培養傳統電視臺人才的重鎮，從這些電視臺成長的精英，如今“觸網”的也最多。馬東在離職央視后，先是任職愛奇藝，后創立米未傳媒，憑借《奇葩說》成為超級網綜代言人。去年爆款綜藝《明日之子》聯合出品方哇唧唧哇負責人，正是昔日湖南衛視的龍丹妮和馬昊。優酷超級網綜《火星情報局》出品人李煒亦是湖南衛視出走的代表。原浙江衛視《奔跑吧兄弟》總制片人俞杭英攜團隊藍巨星與騰訊視頻合作推出了《拜托了衣櫥》。
仔細分析可以發現，離開傳統電視臺的這些精英，無論是被視頻網站挖走，還是自主創業，最后幾乎都沒有離開老本行。制片人大楠直言：“觀眾對綜藝節目需求依然旺盛，但電視臺無論從理念、執行還是市場化運作等方面都相對閉塞，很多廣電人不想錯過這個好機會，才紛紛跳出體制。”而另一個重要原因，是資金。很多觀眾在看完《風味人間》后的第一感覺是質感比《舌尖上的中國》更勝一籌，有業內人士透露：“騰訊充足的資金保障，給陳曉卿團隊更大的拓展空間，包括微觀攝影，都是要花大錢的。”
不過，“逃離”電視臺不代表未來一馬平川。曾打造《爸爸去哪兒》的金牌制作人謝滌葵離開湖南衛視后，創辦了皙悅傳媒，在他看來，體制外看上去提供了更廣闊、更自由的空間，但也有很多身不由己。生存是團隊和公司必須要解決的根本問題，是另外一番游戲規則，市場更殘酷。“在體制內只需要考慮內容創作就可以，但出來后就要考慮商業方面的保障，體制內和體制外的優點其實很難兩全，就看怎么選擇。”
此外，也有業內人士擔憂，出走的電視人不得不面臨被視頻網站綁架的問題。視頻網站的格局初定，各大視頻網站在資本加持下聚攏了更多用戶，逐漸變成更具話語權的播放渠道之后，視頻網站的封閉問題或許并不會比電視臺好多少，對于電視人來說，如同從一個體制進入另一個體制，其出走的初衷也將重現在視頻網站領域。
兩季《舌尖上的傳統中國》在央視播出后，陳曉卿的人打名字在業內家喻戶曉。上周末，網絡為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀錄片導演”回來了！
從播出效果來看，傳統《風味人間》依舊保持了此前《舌尖上的人打中國》的水準，豆瓣評分高達9.4分。網絡為何除了《風味人間》，綜藝造近期在騰訊視頻熱播的爆款文化節目《一本好書》，總導演關正文也曾供職央視多年。事實上，高分綜藝節目頻現視頻網站，而操刀者幾乎都為傳統電視人。
2012年，視頻網站在自制內容上開始嶄露頭角，以高曉松為核心的脫口秀節目《曉說》在優酷視頻播出。雖然這個階段的網絡自制綜藝數量有了大幅提升，但節目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大視頻網站，尤其是占據主導地位的幾家視頻網站開始布局各自的自制內容計劃。這一年，有100多檔網絡自制綜藝上線，制作水平、節目質量也大大提高，還出現了《奇葩說》這樣的“現象級”節目。 央視、湖南衛視、浙江衛視、東方衛視以及江蘇衛視等，歷來是培養傳統電視臺人才的重鎮，從這些電視臺成長的精英，如今“觸網”的也最多。馬東在離職央視后，先是任職愛奇藝，后創立米未傳媒，憑借《奇葩說》成為超級網綜代言人。去年爆款綜藝《明日之子》聯合出品方哇唧唧哇負責人，正是昔日湖南衛視的龍丹妮和馬昊。優酷超級網綜《火星情報局》出品人李煒亦是湖南衛視出走的代表。原浙江衛視《奔跑吧兄弟》總制片人俞杭英攜團隊藍巨星與騰訊視頻合作推出了《拜托了衣櫥》。
仔細分析可以發現，離開傳統電視臺的這些精英，無論是被視頻網站挖走，還是自主創業，最后幾乎都沒有離開老本行。制片人大楠直言：“觀眾對綜藝節目需求依然旺盛，但電視臺無論從理念、執行還是市場化運作等方面都相對閉塞，很多廣電人不想錯過這個好機會，才紛紛跳出體制。”而另一個重要原因，是資金。很多觀眾在看完《風味人間》后的第一感覺是質感比《舌尖上的中國》更勝一籌，有業內人士透露：“騰訊充足的資金保障，給陳曉卿團隊更大的拓展空間，包括微觀攝影，都是要花大錢的。”
不過，“逃離”電視臺不代表未來一馬平川。曾打造《爸爸去哪兒》的金牌制作人謝滌葵離開湖南衛視后，創辦了皙悅傳媒，在他看來，體制外看上去提供了更廣闊、更自由的空間，但也有很多身不由己。生存是團隊和公司必須要解決的根本問題，是另外一番游戲規則，市場更殘酷。“在體制內只需要考慮內容創作就可以，但出來后就要考慮商業方面的保障，體制內和體制外的優點其實很難兩全，就看怎么選擇。”
此外，也有業內人士擔憂，出走的電視人不得不面臨被視頻網站綁架的問題。視頻網站的格局初定，各大視頻網站在資本加持下聚攏了更多用戶，逐漸變成更具話語權的播放渠道之后，視頻網站的封閉問題或許并不會比電視臺好多少，對于電視人來說，如同從一個體制進入另一個體制，其出走的初衷也將重現在視頻網站領域。